Категории
Жанры
ТОП АВТОРОВ
ПОСЛЕДНИЕ ОТЗЫВЫ  » 
Николай Андреев: Жизнь Высоцкого
Электронная книга

Жизнь Высоцкого

Автор: Николай Андреев
Категория: Современная литература
Серия: Биографии
Жанр: Исторический, Современная проза
Статус: доступно
Опубликовано: 03-11-2016
Просмотров: 2791
Наличие:
ЕСТЬ
Форматы: .zip (.fb2 4Мб с илл.)
   
Цена: 340 руб.   
ОПЛАТИТЬ
  • Аннотация
  • Отрывок для ознакомления
  • Отзывы (0)
Высоцкий прожил тысячу жизней человека с тысячью характеров. Невозможно определить: кто он на самом деле? Высоцкий – больше, чем актёр, сложнее, чем певец, объёмнее, чем поэт.
История его жизни тревожит людей, интригует, притягивает.
Он стал символом русского человека – со всеми его великолепными достоинствами и всеми горестными несчастьями. Он выразил состояние народа – и того, который был при его жизни, и того, который остался после него. Он выразил даже человека наших дней. И, быть может, в его песнях, стихах есть русский человек будущего.
Был он человеком многосторонним, многоликим, с характером мощным, противоречивым, неуправляемым. Он не терпел любую иерархию. У него напрочь отсутствовало чувство меры. Для него не существовало ограничений, запретов, границ, указаний, барьеров, красных флажков...
Высоцкий – символ трагедии человека, который жаждал вырваться из своих телесных оков, но даже такой могучей натуре, как он, это оказалось не под силу. Он, несмотря на то, что рвался из всех сухожилий, понимал, что ограничен смертным пределом – и снизу лёд, и сверху – маюсь между… Ему была ненавистна мысль о собственной смертности. Но он лишь быстрее мчал к тому, чего так боялся, потому что хотел всего и сразу, хотя и призывал – чуть помедленнее кони, чуть помедленнее. Медленным он быть не умел, да и не хотел.
«Жизнь Высоцкого» – это и его биография, и исследование личности, и портрет на фоне эпохи. В книге много новых, неизвестных ранее фактов, документов, воспоминаний. Это книга для тех, кто хочет разобраться в феномене Высоцкого.
«Но ведь не по Сеньке шапка!»
Как ни популярен тогда был Высоцкий, а все-таки Марина Влади в конце 60-х годов – это Марина Влади.
Недосягаема как Эверест.
Небожительница.
Парижская штучка.
В Советском Союзе упивались французским фильмом «Колдунья», где она играла главную роль. В советских кинотеатрах, кажется, впервые была показана – разрешили! – обнажённая женская фигура, что по тем временам было неслыханной дерзостью. Фильм снял по мотивам повести Куприна «Олеся» французский кинорежиссёр Андре Мишель.
Иван Дыховичный в 13 лет посмотрел «Колдунью» – впечатления на всю жизнь: «У Марины, как у актрисы удивительный образ. Есть лишь несколько персонажей в кино, которые создали моду. И одним из них была Влади. С неё после «Колдуньи» просто лепили образ, в России все девушки превратились в колдуний. Впечатление было невероятное, потому что её образ в фильме очень близок русскому стилю, поскольку героиня Марины была полудикарка, и, видимо, эта вот русскость, которая в Марине есть, и её совершенная законченная натуральность, что по-французски называется «соваж»… Но дикость не вульгарная, а настоящая, откровенная, естественная. И всё это произвело на меня невероятное впечатление. Плюс к этому Франция для нас была больше, чем Америка для сегодняшнего молодого поколения. Франция представлялась страной удивительной эстетики, красоты, изящества. Такой я Марину увидел и запомнил навсегда в образе Колдуньи».
Марина Влади, француженка по образу жизни, мышлению, образованию, унаследовала любовь к русской культуре, русской литературе – она же по происхождению из России. Представлялась она так: «Я – русская, только с французским паспортом». И рассказывала увлекательную историю семьи, по которой хоть фильм приключенческий снимай, а то и мелодраму.
Отец, Владимир Поляков-Байдаров, закончил Московскую консерваторию. Когда началась первая мировая война, уехал во Францию, чтобы записаться добровольцем во французскую армию – он был единственным сыном овдовевшей матери, и в русскую императорскую армию его не брали. Выучился на лётчика, совершил десятки боевых вылетов. Был ранен, награждён боевым орденом. После войны остался во Франции, работал в парижской опере, пел семь сезонов в Монте-Карло. Среди его друзей – Модильяни, Матисс, Пикассо...
Основное влияние на Марину оказал именно отец, он воспитывал её как мальчишку. Влади находила в Высоцком черты своего отца – такой же бесшабашный, отчаянный. По словам художника Бориса Диодорова, Марина Влади сказала ему: «Высоцкий – вылитый мой отец, которого я обожала».
Мама, Милица Энвальд, дочь генерала, воспитывалась в Петербурге, в Смольном институте. В 1917 году ей было 18 лет. Она была из тех, кто, воодушевившись благородными идеями демократии, равенства, свободы и братства, вывесил в дни Февральской революции красные лоскуты на окнах. Но вскоре от прекраснодушных мечтаний не осталось и следа. На улицах буйствовала солдатня и матросня. Изнасиловали и убили любимую классную даму. Разразилась гражданская война, и семья Милицы, как и миллионы других, в омерзении от торжества охлоса в 1919 году бежала из страны. Дочь генерала очутилась в Белграде, познакомилась там с Поляковым, приехавшим на гастроли.
Марина – самая младшая из четырёх сестёр Поляковых-Байдаровых. Полные её имя и фамилия звучит так – Екатерина Марина Владимировна Полякова-Байдарова, или на французский лад Catherine Marina de Poliakoff-Baïdaroff. То есть её настоящее имя – Катрин. Марина – это сначала было сценическое имя, а потом превратилось и в имя по жизни. Фамилия образовалась от сокращения отчества – Владимировна, Влади – по-французски ударение на последнем слоге. Марину один из её юношеских друзей характеризует так: сердечная и безукоризненно светская, расчётливая и безудержно щедрая, весёлая и горестно-проницательная.
У Марины три сестры. Татьяна, вторая по старшинству, тоже станет актрисой, известна как Одиль Версуа. И Милица, самая младшая, выберет актёрскую судьбу, Элен Валье. Ольга, самая старшая, долго носила фамилию родителей – Полякова, но всё же стала Варен. Совпадение или намеренно, но у всех сестёр фамилии на французском начинаются на V – первая буква от la Victoire – победа.
Театр, в котором были заняты родители, разорился в первый же сезон. Работы нет. Голод. Нет жилья. Жили в мансарде, которую им предоставил Модильяни. Зимой мансарда не отапливалась, мёрзли до посинения. Кочевали из одной убогой квартиры в другую. Был момент: отец повёз жену рожать, а хозяйка выставила Олю и Таню на улицу – контракт на съём жилья закончился. Однажды мать решила убить себя и дочерей – не было больше сил терпеть лишения.
Но постепенно жизнь наладилась.
В семье любили искусство, у каждого был свой талант. Отец прекрасно пел, недурно лепил и рисовал. Мать устраивала театральные постановки, даже создала театр миниатюр: всей семьёй разыгрывали водевили. Спектакли пользовались большим успехом у русских парижан, эмигрантов первой волны. Сёстры занимались балетом, учились у знаменитой Матильды Ксешинской. Марина первой пробилась в кино – дублировала голоса девочек в фильмах, на радио. За день работы получала больше, чем отец за месяц.
Дебют Марины в кино – в десять лет! 1949 год! У неё – мимолётный эпизод в фильме Жана Жере «Летняя гроза». А первую полноценную роль получила в 13 лет в картине итальянского режиссёра Стено «Предатели». Там снимались знаменитые Тото и Луи де Фюнес.
Школу закончила, ещё отец был жив. Его напутственные слова: пора и тебе на кусок хлеба зарабатывать... Она обиделась на отца, но позже поняла, что он был прав. С 13 лет Марина работала по 12 часов в сутки. «Юности не было, – говорит Влади – удачи были. Я научилась хвататься зубами за удачу. Надо воспитывать у себя ответственность за дело, даже любовь к ответственности».
Сумела Марина выработать свой неповторимый стиль. Сама она так декларирует принципы актёрской популярности: «Идеально нужно сниматься в трёх фильмах за два года, чтобы люди видели тебя на экране и не слишком часто, и не слишком редко. Кроме того, сниматься только у хороших режиссёров. Но при этом быть реалистом: к хорошему режиссёру можно попасть раз в десять лет. И при этом обязательно нужно играть в театре. Если бы я была совершенно обеспечена, то снималась бы только в хороших ролях и играла в театре». Это она скажет в 1970 году.
В театре Марина играла мало. Вспомнить можно разве что «Трёх сестёр», поставленных Андре Барсаком, тоже кстати, русского происхождения – родился в Феодосии – в театре «Эберто». Восемь месяцев из вечера в вечер выходила Марина на сцену в роли Ирины. А рядом сёстры – Элен Валье в роли Маши и Одиль Версуа в роли Ольги. Всего сыграли 235 раз! Тяжело. Но и восхитительно. Они были счастливы. А ещё сёстры записали несколько пластинок – пели «Уральскую рябинушку», «Дуню», «Дайте мне в руки гармонь», «Оранжевую песенку»…
Большое впечатление на Марину произвёл Жан-Люк Годар, у которого она снималась в фильме «Две или три вещи, которые я знаю о ней». Он поразил её необычным методом работы: сценарий держал в тайне, объяснял смысл и задачу каждого эпизода, а в последний момент сообщал реплику, которую нужно произнести. Съёмки тоже происходили своеобразно: он вставлял в ухо актёра или актрисы миниатюрный микрофон и командовал: «Пойди туда!.. Встань там… Скажи то-то…» Марина возмутится: «Послушай, зачем тебе актёры? Возьми роботов». На что Годар бросил потрясающую фразу: «Знаешь, самый хороший робот – это актёр».
Долгое время Влади ассоциировали с героиней купринской «Олеси» – Колдуньей… Она сама не очень этому рада, скажет в интервью: «Колдунья – это уже далеко от меня, несмотря на то, что всё время о ней спрашивают и во Франции, и в других странах, когда устраивают встречи со мной. И показывают фрагменты именно из этого фильма. В те времена я не так много занималась психологией образа. Получала текст и его играла. Мне кажется, что до сих пор я играю больше как человек, а не как актриса. Я не очень люблю актрис, которые много думают. Хотя есть и среди думающих людей прекрасные артисты. Характер у меня ужасный, так что спокойно могу играть гадких женщин. Почему нет? Мы все неоднозначные люди, в нас есть все цвета. Чтобы иметь один красивый цвет, нужно иметь много разных красок».
Влади снималась по всему миру – в Париже, Риме, Токио, Лондоне, Праге, Бухаресте… Если фильм на сюжет из русской жизни, то мгновенно соглашалась подписать контракт, даже если он и был не очень выгодным. Снялась в итало-югославском фильме «Степь» по одноимённой повести Чехова. В фильме Жоржа Лампена «Преступление и наказание» её партнёрами были Жан Габен и Робер Оссейн. Но её мечта – сыграть Анну Каренину. Мечта эта не исполнится. Единственная встреча с Толстым – дублировала на французский Людмилу Савельеву в роли Наташи из эпопеи Сергея Бондарчука «Война и мир».
Впервые Влади побывала в Москве в 1959 году – её тогдашний муж, кинорежиссёр Робер Оссейн – кстати, и он родом из России! – представлял свой фильм «Приговор». Естественно, Марина в главной роли. В кино она была востребована – к 27 годам успела сняться в 37 фильмах. Скажет в интервью журналу «Советский экран»: «Вы плохо представляете себе условия, в которых работают на Западе артисты кино. Если мы хотим продолжить свою карьеру, то должны работать всё время. Иногда месяцами я работаю по двенадцать-четырнадцать часов в сутки. Помню, как в четыре часа утра закончила в Амстердаме съёмки в картине «Девушка в витрине», а в одиннадцать утра во Франции, в Шамбургском замке, уже надевала пышное придворное платье королевы Клевской».
На Канском фестивале в 1965 году Марина Влади получила первый приз за исполнение женской роли в фильме «Королева пчёл» …
И вот чтобы эта колдунья, эта волшебная красавица с загадочно-плутовской улыбкой, за которой хвост ухажёров-миллионеров длиною с километр, эта европейская кинозвезда обратила внимание на Володю Высоцкого? На вруна, болтуна и хохотуна, как он сам себя аттестовал? Как вспоминает Екатерина Рождественская: «Я с высоты своих 16 лет совершенно не понимала, что она в нем, таком некрасивом, нашла...»
Потому тогда на одесском пляже все так и валились со смеху. В одном из кинотеатров шла хроника Московского кинофестиваля, Высоцкий позвал туда киногруппу, похвастал, что есть кадры, на которых он с Мариной. Когда Влади появилась на экране, он вскочил со стула: «Смотрите! Вон, вон она... А вон я… Мой затылок! Ну вот, уже нет... Вот когда мы встретимся в Париже…»
Все опять покатились со смеху: Володька в Париже!
Высоцкий обиделся. Непреклонно сообщил: женюсь на Марине Влади.
Анатолий Васильев вспоминает, что и в Москве к факту знакомства Высоцкого с Влади отнеслись как к чему-то несерьёзному: «Марина Влади – звезда! И наш –Высоцкий! Для всех нас он был – Володька, Вовка. Тогда мы пели его песни, совершенно не подозревая, что они гремят по всему Союзу. Они гремели, но этот гром до нас не доходил. И вдруг – Марина Влади! В театральном воздухе повисло: «Но ведь не по Сеньке шапка! Эк куда его в фантазиях занесло? В Париж!»
Не верили.

Оставьте ваш отзыв


HTML не поддерживается, можно использовать BB-коды, как на форумах [b] [i] [u] [s]

Моя оценка:   Чтобы оценить книгу, необходима авторизация

Отзывы читателей